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吴秋鹿画鸟
吴秋鹿成名之后，索画者蜂拥而至，连那些平时没有关系，甚至瞧不起他的权贵们也上门求画。虽然他的名声很响，但家里经济仍然困难，总想索画者付点小费，可许多人根本不理这一套，只知求画，而不知付*。于是他只有硬着头皮应酬，但他给人的作品却迥然不同。付*者的花鸟画中之鸟，必张嘴呜叫，以示其画有价(徽州“价”与“叫”同音)，意思是说有*了就会放声歌唱。
如果求画者不付*，画中之鸟，必闭嘴低头。以示无可奈何。后来大家都知道这个意思，再去求画也或多或少付*了，总想得到呜叫的花鸟图……，真可谓徽州画坛之趣事。
吴皖生画竹笋
布衣画家吴皖生一生清贫，两袖清风，平时显得大智若愚，不善应酬。有一次，村中的大队书记新居落成了，社员们都纷纷送礼去，或送米、或送莱.条件好的社员就送鸡鸭。吴老看到大家都如此殷勤，自己越感到寒酸，就挑灯夜战，认认真真地画了一幅水墨竹《潇湘图》，第二天，一大早就把画送到书记大人家。
那知，书记看了这个“礼”后，大为恼*地说：“你送这张墨纸有啥用?纸里的竹子连钓鱼杆都无法做!如果你有真心，倒不如上山替我挖箩竹笋，我还可以炒菜下酒……。”弄得吴老只有灰溜溜地跑了。
从这以后，吴老躲避一切应酬，人家求画，他都以画瘦竹为主，如果遇上一些有权有势的人，他准会在竹丛中加上几根竹笋，以备他们炒菜下酒之用……。
江莲峰喜在画中添细竹
清末新安名家江莲峰，晚号倦云，正宗的新安画派传人，擅长山水、人物、花鸟、尤工仕女、兰竹。可是我们后人很难见到他的墨竹图，弄得史论家，收藏家们都莫名其妙。为此，我特意找了新安画派现代传人，九十二岁老人洪百里先生探寻此事，才弄清事情原委。原来与明末清初徽州画家叶荣有关，叶荣，字澹生，樗叟，徽州祁门人，甚擅画山水，尤精墨竹，甚竹可称当时新安派的逸品也，他有诗自称：“老年学画同儿戏，醉墨淋漓写竹枝，曾向潇湘深处泊，万竿烟雨是吾师”。其人画竹气神皆足，形意超然，无论风竹、雨竹、雪竹、夜竹，各具神韵，一时名重。而莲峰本也画竹，也颇具名气。有一次，他进江家祠堂拜祖宗时，见祠堂内挂有丈二大幅中堂竹图，其画气势非凡，风韵超群，似乎是作者用扛鼎之力，挤出毫端之水墨，使画灵气涌动，韵味无穷。其笔痕墨晕，似永远不干涌纸上者，其确非常人所能望其项背，其**的境界令江莲峰赞叹不已，自叹不如。从此以后莲峰再也不画竹，如果画中确实要用竹末补景，他也只会小心翼翼添上几笔细嫩竹。时人问他何故，他很谦逊地说：“我画竹永不及前人也，故不要班门弄斧了……。”可见，我们新安画坛先贤的人品是多么高尚，而如今人只会撇几笔竹，都会号称“竹王”了;几只小动物，也成了“狗王”、“猪王”，似乎动植界的“返祖”现象又出现，看看江莲峰，不知君意下如何。
投稿作者：孤芳不自赏46
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