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李劼人是我国新文学史上的一座高山，他的作品中蕴藏着一个品位**的美学富矿;李劼人是我国新文学史上的一座丰碑，他的文学**是我们发展当代文学的光辉典范。作为学养深厚的一代文豪，李劼人既是小说家，又是文学翻译家，同时还是民俗学家、实业家和文化活动家。
读者从任何一个角度看，都能看到一个**的李劼人。从20世纪20年代开始，李劼人就大量翻译文学作品，法国近代许多重要作家，如福楼拜、卜勒浮斯特、法朗士、左拉、龚古尔兄弟、都德、罗曼·罗兰、莫泊桑、马尔格利特等等作家的作品，都被他翻译介绍给了中国读者，而他自己也在翻译这些文学**的过程中吸取了创作的精髓，为他日后的长篇小说**提供了有益的借鉴。
李劼人的文学创作，在新文学史上是具有**意义的。他不仅为我国新文学画廊贡献了一大批栩栩如生的人物形象，尤其是女性形象，极大地丰富了中国文学的宝库;他还**了我国新文学史上的好几个“**”：他是**个用白话文写作的作家。
他已经散轶的短篇小说《游园会》发表于1912年成都的《晨钟报》;即使今天尚能读到的《儿时影》也发表在1915年，比鲁迅的《狂人日记》早三年，也比陈衡哲的《一日》早两年。李劼人还是**个以史诗般的艺术气魄描写辛亥革命这一波澜壮阔的历史*变的作家。鲁迅曾经无不遗憾地说：“既以前清末年而论，大事迹不可谓不多了：**战争、中法战争、中日战争、戊戌**、义和拳变、八国联军、以至民元革命。然而我们没有一部象样的历史著作，更不必说文学作品了。”鲁迅不知道，就在他写下这段文字的时候，《死水微澜》已经出版了，李劼人已经用他的如椽大笔，填补了近代以来文学史上的这一空白。并且像李劼人这样“反映惊天动地的辛亥革命的文学创作，像他的‘三部曲’那样完整地描述的作品，还找不出第二部。”
不仅如此，李劼人还**次在长篇历史小说领域内实现了内形与外形的革命。在外形方面**次打破了结构上的章回体例，使“大河小说”实现了对中国历史**的超越。在内形方面**次将我国长篇小说发展的两大类型，即：历史**与世情小说融会在一起，从而**了中国文学新的历史小说模式。这种模式不同于中国传统的历史小说，也有别于西方的历史小说。是具有中国民族特色的崭新的历史小说形式，对后世作家产生了深远的影响。
投稿作者：孤芳不自赏46
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