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走进苏州刺绣研究所原所长、***非物质文化遗产传承人张美芳的苏绣艺术创新中心，迎面便是由世界**物理学家李政道创意，张美芳刺绣的《金核子对撞科学图像》，柔韧至极的蚕丝却将金核子对撞**的强大冲击感表现得****。作品不仅赢得李政道的充分认同，还被吴冠中等**画家赞为“神品”。
作为苏绣创新的**人物，苏绣艺术创新中心主任张美芳对记者说，正是在李政道的启发和鼓励之下，她才勇敢地走出了一条苏绣创新之路。
2000年6月，李政道在原**工艺美术学院院长、敦煌艺术研究**常沙娜等陪同下，前往苏州刺绣研究所参观，他对苏州的刺绣艺术大加赞赏。同年10月，李政道约请张美芳到上海再议刺绣创新一事，并正式提出把“金核子在真空管对撞的科学图像”做成刺绣的想法。张美芳原本还有些顾虑，但在李政道的耐心讲解和近乎“一意孤行”的坚持下，张美芳接下了这一任务。
“科学图像的演绎，一定要寻求科学的思维方式去表达。”李政道的话，一直在张美芳耳旁回响。常规的蚕丝显然达不到预期的效果，*先要解决的是材料问题。百寻不得时，张美芳了解到有一种截面呈三角形的“异形丝”材料，她顿时如获至宝。用这种“异形丝”与常规真丝结合绣制，能使作品的刺绣线条产生强烈的折光感，有**的立体效果。张美芳专门成立了创新“科学苏绣”的研制攻关小组，解决刺绣材料的难题，又抽调4名技艺**的苏绣高手专事针技法的研究攻关，并承担刺绣工作。经过5个多月的努力，这幅1米见方的“金核子对撞”面世，并于2001年5月在北京“科学与艺术”**作品展览上展出，为艺术界和科学界称道。
“艺术贵在创新!正如李政道在评价苏绣艺术时所说：文物化新方成文化，苏绣创新能生万象。”张美芳说。19岁时，她通过集体招生，进入苏州刺绣研究所，师从**苏绣艺术**、“虚实乱针绣”开创者任嘒闲。
了古知今，方能艺随时代。张美芳寻访创造乱针绣的苏绣名家杨守玉，对乱针绣针法特点、艺术表现形式、适用范围进行考察研究，并写出了《苏州刺绣针法》等专著，为以后进行苏绣艺术创新奠定了扎实的技艺基础。
1993年，为了汲取西方艺术营养，张美芳来到纽约。一连三天，她参观了纽约大大小小几十个画廊和展览馆，从中学到了很多西方艺术的表现手法，极大地改变了她的思维方式，决心要使苏绣艺术走向多样化和个性化。
为适应现代人的审美，张美芳与时俱进更新观念，不断在针法、技法、材料和形式方面进行尝试、探索，以找到传统技艺与现代艺术、现代生活、现代科技的最佳结合点。她每年赴京拜访常沙娜、吴冠中、袁运甫等，向他们讨教，把他们的话一字一句记在本子上，在实践中加以运用。她还力主绣研所员工学习中国美术史、西方美术史等课程，“主要目的是培养审美能力，让他们能读懂书画家的艺术语言。”
2004年年底，在李政道的力倡下，张美芳创办了苏绣艺术创新中心，专门从事苏绣艺术的创新研究。在她的带领下，一件件富有时代气息的刺绣精品诞生。作品《敦煌藻井》整体运用了已有1000多年历史的古老针法“打籽绣”，30多万粒细小的“籽”密密排列，使得绣品层次丰富，韵律感十足。作品《大鹏》，全部采用纯白丝线，创新运用乱针绣法，灵活交叉的线条变化，绣出了“大鹏”磅礴展翅和云雾翻腾的宏大气势。而显微镜下光怪陆离的万花筒，也在张美芳的针尖下完美显现。
张美芳还创造性地运用传统针法对吴冠中的彩墨画、常沙娜设计的藏族唐卡、古代书画等进行二次艺术创作，并在北京举办了“吴冠中绘画刺绣作品展览”。她还和美国风光摄影家罗伯特进行长达二十多年的合作，把罗伯特高水平的风光摄影照片搬到刺绣上，绣出了比原作更精美的风光刺绣。2012年，由苏绣艺术创新中心承担的“刺绣工艺创新与示范”项目，被列为2012年度国家文化创新工程。2013年，张美芳荣获第二届中华非物质文化遗产传承人薪传奖。
张美芳的“锐意创新”，彻底改变了传统苏绣的局面，带动了整个苏绣界的创新之风。
投稿作者：孤芳不自赏46
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