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很长一段时间以来，王澍都是建筑界的隐客，他的工作**是教学，即便在获得普利兹克奖后依然如此
杭州建筑师王澍的特立*行在建筑圈是有名的。当他的许多同龄建筑师在海外学习，使用西方的方式和数码技术进行设计的时候，他仍然只使用铅笔设计建筑构图。他和妻子、另一位建筑师陆文宇将他们的设计公司取名为“业余建筑工作室”，用以标榜他的建筑设计只是一种乐趣和爱好，而非为了建筑设计获利。
即使在他2012年获得建筑界的诺贝尔奖普利兹克奖，他的一些同龄建筑师对他依然知之甚少，四川建筑师刘家琨和北京建筑师朱锫，这些成功的建筑师，都表示对他“不熟悉”和“交往不多”。乃至一段时间内，国内建筑界因为普利兹克奖重新去认识王澍和他的建筑观念。
“我们生活在一个临时性的时代中，现代建筑所用的材料都不是为了持久，而是为了让你快速消费，消费完了以后就烂掉，你就准备要第二个房子。它是在一个生产消费当中，让你来反复地消费和浪费，不浪费就没有消费，这就是现代社会。我现在探讨比较多的是，很多人说的传统，其实是另外一个体系，更加接近自然材料系统的这个体系，这个体系里的持久性怎么去做，是我感兴趣的。”王澍形容他的建筑工作是自然和传统的重新缔造。
事实上，很长一段时间以来，王澍都是建筑界的隐客。他的工作**是教学，自从2000年起，就担任中国美术学院建筑艺术学院的院长，这并非传统意义上的建筑学专业学院，但他偏安于此。他和他的业余工作室的项目集中在杭州附近的二线城市，并且严格意义上，项目都算是小巧玲珑。
精巧而又简朴，充满传统的语言和现代性的对话，是王澍作品的风格。他为苏州大学的“文正学院图书馆”设计了一系列的展览厅，并且让它们部分处于地下。部分原因是四面环水，并且抵消附近的山和湖之间的高层建筑的压抑感。从被拆毁的旧建筑收集石料和瓦，用于他设计的“宁波历史博物馆”。而他为在杭州的中国美术学院设计的“象山校园”的屋顶，使用了从传统的住房收集的大约200万块瓦片。
由于获得了普利兹克奖，这相当于进入世界建筑界的通行证，作为**个生活和工作在中国的中国建筑师身份，这象征王澍迈入建筑**的行列，但对于这位48岁就获得建筑界*高荣誉的年轻建筑师，似乎显得过于沉重了——相比之下，1917年生于广州的贝聿铭，在美国度过了他的职业生涯的大部分时间，在他60多岁的时候才赢得这个奖项。
投稿作者：孤芳不自赏46
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